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李 元 艺 术 网

书 、画 、篆刻艺术

 
 
 

日志

 
 
关于我

李元、字典齋、號和蔚、釋一道人,漢族,1963年12月生於山東棗莊。二十世紀八十年代中期,研習書画篆刻藝術,其居曰:和蔚草堂。現為中國書協會員,中國國家博物館畫廊藝委會委員、客座教授,中國煤礦書協理事,山東印社社員,棗莊市書協常務理事。作品参展中国书法家协会主办的书法篆刻展览二十余次,作品被國內多家藝術館、博物館、紀念館及國際友人收藏。

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吴门四家:沈周画选 庐山高图(百幅中国名画)  

2017-06-29 09:12:27|  分类: 国画 资料 |  标签: |举报 |字号 订阅

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此幅画於成化丁亥(1467),取法为宋、元文人画传统,为先生41岁作,画祝乃师陈宽(号醒庵)70岁寿庆,故精力专注,特为杰出。画中山石林木笔法全仿王蒙,益以本身功力,更觉浑朴雄健。几无空处,山石融合了王蒙的解索皴与董源、巨然的披麻皴法,先以淡墨层层皴染,再施以浓墨逐层醒破。笔法稳健细谨,不恣意逞任,用墨浓淡相间,於满幅布局中有疏朗之感,故觉实中有虚。而画悬泉百丈直泻冲下,涧水轻柔,云光山色极为精采。

沈周

沈周(1427~1509)明代杰出书画家。字启南,号石田、白石翁、玉田生、有居竹居主人等。汉族,长洲(今江苏苏州)人。生於明宣德二年,卒於明正德四年,享年八十三岁。不应科举,专事诗文、书画,是明代中期文人画“吴派”的开创者,与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”。传世作品有《庐山高图》、《秋林话旧图》、《沧州趣图》。著有《石田集》、《客座新闻》等。

 

沈周山水

引首柳楷题“滄州趣”三字。后纸自识:“以水墨求山水,形似董巨尚矣。董巨於山水,若倉扁之用藥,蓋得其性而後求其形,則無不易矣。今之人皆號曰:'我學董巨',是求董巨而遺山水。予此卷又非敢夢董巨者也。後學沈周志”引首钤“煮石亭”印,款下钤“启南”、“石田”二印。
此图所绘沧州为明代属直隶河洵府的沧州,地处北方,沈周未曾到过,他只是表现山川之性和趣,故图名“沧州趣”。画面作平远布局,主要撷取江南水乡的景致,山丘逶迤,水面浩渺,坡岸伸展,杂树成林,一派南方山川秀丽风光。同时又融入了北方山峦雄阔之势,积叠的山石多尖峻的棱角,显得坚硬凝重,坡岸、平台亦转折尖直,棱角分明,其质地多呈北方石山的特征,无疑增添了山川的雄健宏阔气势。画法亦源自董巨,运用善于表现江南山水的披麻皴、点苔、圆润中锋和水墨渲染等技法,然运笔于中锋中时见外笔、侧锋,转折粗重,平台轮廓多整饬线条,细劲有力;披麻皴也变为研拂式的短笔皴,率意凝重;点苔亦墨深笔厚,圆横交错。总体笔墨形式刚柔相济,苍中带秀,既具董巨的秀润之韵,又呈较强的硬度和力感,恰当地表现了沈周心目中的沧州之趣。
后纸自题是对本图艺术表现的很好的注脚。意即作为文人画家所崇尚的前贤董源、巨然,描绘自然山水犹如名医仓扁用药,是先了解本性,后求其形状,于是无往而不易,必深得山水之真性情。倘一味摹仿董巨的笔墨形式,则仅得董巨之外表形貌,自然山水的真性情却丧失了,所谓“求董巨而遗山水”。沈周创作此画,即从表现自身所熟悉的自然山水出发,并着重揭示其本性和真趣,在此前提下才灵活运用董巨的笔墨,故虽自谓“予此卷又非敢梦董巨者也”,实则却深悟了董巨山水之妙并得其遗意。可见沈周对“师法古人”和“师法自然”两者的认识是相当辩证的,也是他卓然有成的原因之一。

本幅自题:“大癡翁此段山水殆天造地設,平生不見多作,作輟凡三年始成,筆迹墨華當與巨然亂真,其自識亦甚惜。此卷嘗爲余所藏,因請題於人遂爲其子幹沒,其子後不能有,出以售人,餘貧又不能爲直以複之,徒系於思耳!即其思之不忘,乃以意貌之,物遠失真,臨紙惘然。成化丁未中秋日,長洲沈周識。”
此图为沈周背临黄公望《富春山居图》之作。图中坡岗起伏,景物疏朗,布局开合有度,用笔方圆兼顾,刚柔并济,结合了披麻皴法与矾头皴法,对原作的临摹达到了形神兼似的境界,而笔法间又流露出沈周自己个人的特色。黄公望《富春山居图》后被焚毁作两段,分别辗转流传,今前一段藏于浙江省博物馆,后一段藏于台北故宫博物院。沈周此幅临作基本上保留了原作被毁以前的面貌,故这幅作品除具有本身的艺术价值之外,还具有重现黄氏原作的重要意义。尾纸有姚绶、董其昌、吴宽、文彭、周天球、谢凇洲诸家题跋。

《云林苍润图卷》是沈周以倪云林笔法所绘山水长卷,画面萧闲澹远,笔墨尽得云林苍润韵致。黄宾虹1931鉴赏此卷时,大为推许,不仅为此卷引首,还为此卷写下近200字长跋,以其独到的学者、画家及鉴赏家的眼光,从此卷山水的笔墨中解读沈周的画学渊源,从而得出结论:自来学云林者,最难得其苍润,“此卷笔墨苍润,骨格坚凝,而秀劲之气隐见楮素间,正是倪迂师法关、荆极能盘礴杰作,非同轻薄促弱自诩云林一派可比……”可谓精妙之语。

这幅手卷可以分为三段,以松竹梅串联主题,藉点景人物超然世外的神态,传达隐居淡泊无争的生活。沈周作画,落笔能放能收,画中山石纹理兼用披麻皴和小斧劈皴来表达,时而运笔如飞,时而顿挫有致,如见沈周其人豪放磊落的个性。

此图引首为王时敏题隶书“名迹貽徽”。本幅款署“沈周”。钤“启南”。后幅有沈周自题跋文,述作此图原由。另有明代文林书“送吳敘州之任序”、祝允明书“敘州府太守吳公詩序”及多家跋文。
据《吴梅村先生集》考,此图成于明弘治四年(1491年)辛亥三月,沈周时年65岁。图中描绘的是沈周等人在京江送别叙州太守吴愈赴任的情景。吴愈是沈周的亲友,文徵明的岳丈,任所叙州,地处今云南宜宾,在当时属荒僻边陲之地。画面中主人乘舟远去,众人在岸边长揖作别。此时江南正是杨柳葱郁、山桃烂漫、风光无限之时。作者借描绘江南秀色流露出依依惜别之情,寄情于景,情景交融。远山以粗笔披麻皴法出之,墨色浓重滋润,线条苍秀,反映了沈周成熟的画风。

此图绘湖山秋色,为沈周传世珍品。图中以水墨淡设色画古树茅堂依山傍水,修竹垂柳之中,一人执卷堂上孜孜而读。周围宁静无波的湖水映带院落,三间茅堂和篱笆围墙参差有致,旁衬杂树新篁,景色平远而幽深。画心自题五言诗一首,署款“长州沈周”。作者运用各种笔墨精心描绘了青园的各种景色,墨色浓润,富有生活气息,整个青园图,画得优美自然,从诗情、画意乃至哲理都耐人寻味。

八月十七日,沈周入苏州城,始游大云庵(又名结草庵、草庵,位于苏州城南)并作《草庵纪游图卷》。
图绘此庵位于城南山林之中,极像一个村落。隔岸望之,似浸在一片水中,此水由西向东,环流如带,汇此为池约数十亩成放生池。池中建两石塔,塔东西有两小洲如两方砚台与塔相随。东面一洲之南有一板桥,洲北是一小桥,行人须侧足而过。访客或行或乘舟楫来此,庵主均出门相迎。庵后阡陌成片,一派江南田园风光。
此画设色明丽、雅致,色彩与水墨相互映衬,有很强的艺术感染力。画面无款,作者题“草庵纪游诗引”于卷后,惜不全,未能窥其全貌。

此图为沈周与浦汝正、祝允明及家中子侄七人赏月而作,并于卷后题七言古诗一首。画的右面是树木,小屋和人的小丘坡;左边一片深远的空间里,除了青白的一小轮明月之外,空无一物。作者用强而有力的手笔,惯有的粗线勾勒,暖色寒色交互运用的色调,勾勒出了月夜之下的清幽之景,正如作者在诗中曰:“壶中有酒且自乐,舒庵况是吾故人?酒政有律无哗宾,递歌李白问月句。青春白发同不及,且卷酒波连月吸。舒庵与我六十八,更问中秋赊四十。”
《十四夜月图》或可被推为沈周的代表作,在这图卷的后面,有两首他自己做的诗,反映诗、画一体,典型的文人风格。赏此将诗书画三者结合的作品,可以理解沈周备受赞赏的理由。

画心无款识,钤“沈”(朱方)、“石田”(朱方)、“启南”(朱方)印。引首文徵明书“西山雨观”隶书四字。后有陈沂、顾璘、文徵明、汤珍、蔡羽、徐充、文彭、盛时泰、文嘉九家题跋。鉴藏印钤“乾隆御览之宝”、“乾隆鉴赏”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”、“子孙永保其用”、“修竹馆”、“石渠宝笈”、“石渠宝鉴”、“宝笈重编”、“乐寿堂鉴藏宝”、“宁寿宫续人后渠宝笈”、“嘉庆御览之宝”、“无逸斋精鉴玺”、“宣统鉴赏”、“盛仲交”、“商丘宋犖审定真迹”等。
画面描绘苏州西山烟云变化、雨霁烟消的景色。沈周仿南宋书画家米友仁的笔法,描绘峰峦连绵起伏,山间云雾出没,林木层叠,村庄、湖泊、小桥被笼罩在烟霭之中。山石和草木均用水墨点成,浑然一体,不见线条及皴擦的痕迹,显示出画家高超的绘画水平和独到的审美韵味。卷后题跋者都是苏州地区的文人墨客,他们常互邀相聚,饮酒赋诗,切磋画艺,探究学问,他们在诗跋中表达了对《西山雨观图》的赞美,可见该图在明代中后期文人中产生了颇为重要的艺术影响和审美共鸣。
此图原藏清宫,《石渠宝笈·续编》著录(3函28册258页),后流入民间。1957年故宫博物院购藏时画心完好,但后幅自题诗残缺,跋文不知散失何处。2002年,收藏跋文的美籍华人得知画卷藏于故宫博物院,特将跋文出售相让,使之珠联璧合。

此图为对角构图,卷首一侧,杂树中设一草亭,四周以曲栏隔成庭院,院里墙边有盛开的菊花若干盆。亭内三人对饮,一僮持壶侍立,一派秋高气爽的意境。隔水茂树数株,景致简朴,画法谨细,笔墨精工,属沈氏中年细笔画风,极为珍贵。
《盆菊幽赏图》被认为是沈周中年“细沈”画风的佳作。画家在作品左下角的题诗如下:“盆菊几时开,须凭造化催。调元人在座,对景酒盈杯。渗水劳僮灌,含英遣客猜。西风肃霜信,先觉有香来。长洲沈周次韵并图。”比较煞风景的是在沈周题诗右侧、留白之处的乾隆御题,影响了作品的构图效果。

明四家沈周画选 庐山高图(百幅中国名画) - 潮河边人 - 潮河边人博客明 沈周 岸波图卷
纸本设色 30.1×160.9cm
 

沈周花鸟木画

第一段:本幅无款,右下钤印“启南”(朱文)。另有吴宽题诗:“半含成木笔,本号是辛夷。一树石庭下,故园增我思。”钤印“延州来季子后”(朱文)。另钤“项元汴印”(朱文)等鉴藏印多方。此幅采用没骨法绘折枝辛夷,以苍秀古拙之笔画花卉枝干,以不同水分的色墨画出花瓣叶片,色泽浓淡分明,层次丰富,再用重墨劲细之笔勾画叶筋。构图疏密有致,设色清妍秀雅,富于蕴蓄之致。
第二段:本幅无款,右下钤“启南”朱文印。另有吴宽题诗:“翠玉晓茏葱,畦间足春雨。咬根莫弄叶,还可作羹煮。”钤“原博”朱文印。另钤项元汴“平生真赏”朱文印等鉴藏印多方。画中运用干笔的飞白、水墨的渲染和重笔浓墨的点写将一棵普普通通的白菜表现得栩栩如生。此画突出了书法用笔的特点,粗放率意,转折自然,用墨亦变化多端,颇具逸致,天趣盎然。

 

册页

 

拍品

沈周生平

沈周(一四二七——一五〇九),字启南,号石田,长洲(今江苏苏州)相城(近阳城湖)人。出身于书香门第,沈氏家族原为长洲邑中大家,元末兵乱,家产荡析而中衰,曾祖良琛时移居相城,辟田复其家。良琛雅好书画,与元末画家王蒙交善,王蒙曾有画作相赠。

祖父沈澄,字孟渊,工诗文,重礼义,绝意仕途,以高隐为乐,深受士夫敬重。吴宽“永乐初,以人才征,引疾归卧江南,有诗名于时,而厚德雅量,福履最盛。”在《隆池阡表》中记述:他与陈汝言是好友,陈汝言与元代画家王蒙、倪瓒交善,工画,风格近王蒙,沈澄受其熏陶,亦善书画鉴赏。澄有二子,长子沈贞,字贞吉,为沈周伯父,次子沈恒,字恒吉,即沈周之父。两人均工诗善画,诗文方面拜陈汝言之子陈继为师,陈继精于经学,曾任五经博士,亦工画竹。绘画则向杜琼学习,据王穉登《吴郡丹青志》记:“恒吉之画师杜用嘉先生。”杜琼是明初著名画家,工山水,师法王绂,上追王蒙,远宗董、巨,故沈贞、沈恒画风亦源于王蒙、董、巨,如张丑《清河书画肪》所述:“贞吉画师董源,可亚廷美。其弟恒吉,更虚和潇洒,不在宋元诸贤下。”两人秉承父训,亦终身未仕,“构有竹居,兄弟读书其中,工诗善画,臧获亦解文墨。”可以说,不求仕进已成了沈氏家训,如吴宽所述:“沈氏自徵士(孟渊)以高节自持,不乐仕进,子孙以为家法。”

沈周从小聪敏绝人,在家庭的熏陶和祖父、伯父、父亲的亲授下,也酷爱文艺,诗文书画,无所不通。七岁时从学于陈继之子陈宽,陈宽学问也很渊博,兼善绘画,然沈周天资聪慧,到后来“所作辄出其上”。十一岁时已很老成,曾代父做粮长,到南京听宣,作百韵诗上户部主事崔恭,崔面试《凤凰台歌》,他援笔立就,崔十分赏识,称赞为王勃复生,遂免去粮长劳役。十八岁成家,二十余岁时诗文已很著名,为时人传颂。二十八岁时,苏州知府汪浒欲荐举沈周为“贤良方正”,他卒辞不应。二十九岁时充粮长之职,适逢饥荒之年,俸薪不继,又经常要补偿所缺之额,生活很困顿,不得已用妻子的簪珥来换取所需。到三十四岁时,终于得释粮长之役,欣喜之余,有“鸿鹄逃网罗”之感。他一生绝意功名,以处士终其身,有诗作明其志:“肮脏功名何物己心,畸零天地一夫闲。”

沈周早年的绘画老师是杜琼、刘珏。杜琼曾与沈父恒先后受业于陈继之门,也是恒的绘画老师。沈周最初也随他学画,三十三岁时曾得杜琼所赠《溪山读书图》,推知学画约在三十岁左右。沈周的另一位老师刘珏,号完庵,与沈家是亲戚,沈周之姐嫁与刘珏长子,故刘珏属父执辈,然两人却结下了忘年之交。刘珏工诗画,山水出入吴镇、王蒙,有董、巨遗意,沈周画学深受其影响。刘珏晚年栖隐家园,寄情诗画,沈周与之往来密切,经常互赠题画诗,成化八年(一四七二)刘珏病故,沈周作《哭刘完庵诗》,痛悼知己之失。据记载,沈周还曾拜赵同鲁为师,宗学山水,也获益匪浅。

沈周虽隐居不仕,然交友甚广,四方名士过从无虚日,他所居的“有竹居”,经常邀友举行文会雅集,吟诗作画,观赏古玩。所交有文人、官宦,也有方外之士。吴宽、都穆、文林、文徵明堪称莫逆之交,其中与吴宽情谊最深。吴宽,字原博,号匏庵,吴中名士,工诗文,善书法,学苏轼之体而别具奇崛之趣,誉名当时。沈周与他常以书画互赠,沈周曾为其作《文定行者图》卷,三年始成,在自题诗中日:“赠君耻无紫玉块,赠君更无黄金篁。为君十日画一山,为君五日画一水。”可见友情之深。

沈周为人敦厚,既笃于友谊,又孝敬父母。少年时为陪父亲待客,虽不会喝酒,也常陪饮至醉。母亲外出,必相伴左右。父亲去世后,有人劝他出仕,他以侍奉母亲而拒绝,在晚年,巡抚王恕和彭礼,都想留他在幕下,他均以母老而谢辞。兄弟沈召少年得病,他陪弟同居一年多。其孝悌品行,深受时人称赞。

沈周性情随和,胸襟廓落。曾不耻卑微装饰太守府邸,以尽百姓服役之职责;买得他人失窃之书而无偿奉还,却不言卖者姓名;贩夫走卒持纸索画,一概应之,了无难色;对流传伪作也不加追究,甚至还为赝品题款,以救他人之贫。

沈周敦厚、随和、仁慈的性格,孝悌、笃友、淡泊的品行,使他成为吴中人士敬重的长者,其艺术也洋溢着淳朴、磊落、豁达、儒雅的气质,画艺广为人们称颂和追踪,如王鏊在《石田墓志铭》中所述:“近自京师,远至闽楚川广,无不购求其迹,以为珍玩。风流文翰,照映一时,其亦盛矣!”

沈周年八十时,“碧颐飘鬚,俨如神仙,精神矍铄,作画如常。”正德四年(一五〇九)八十三岁逝世那年,还应友吴纶之邀,赴宜兴,游善卷洞,并作纪游诗及《小水洞图》;又为明之作《墨泉图》,为初斋写《文禽菊花图》,与沈豫轩雨中话别后作《吴山图》;另有《江村雨过图》、《杜甫骑驴图》等创作也作于同年。是年八月二日病逝,葬于相城附近。由学生文徵明撰行状,老友王鏊写墓志。

 


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